6 月
撰文│陳坤毅（打狗文史再興會社理事）
加藤不可止 入選 臺展第1回
1927年第一回臺灣美術展覽會公告審查結果，除了以「無鑑查」資格展出的山田新吉與小笠原ミツエ兩位中等教員，其餘僅見五位高雄地區的畫家入選，儘管相較他處的亮麗名單略顯黯淡，仍寫下港都美術發展的新頁。當中三位入選西洋畫部的畫家，分別為還是學生的柏尾鞠子和高木昌壽，以及任職於高雄第一尋常高等小學校（今鼓山國小）的加藤不可止。
在壽山舞動的繪筆
加藤不可止獲審查委員肯定的〈壽山路より望む高雄風景〉，是從壽山山腹的貴賓館道路（今千光路）取景，刻畫往西偏南方眺望的風貌。會選擇以壽山作為創作主題，或許與加藤不可止在高雄第一小學校任教職有關，不僅校園及教師宿舍皆位於山腳，該校還一度開辦夏期學校，選在壽山南麓相思樹林間進行授課，（註1）顯示該校師生與壽山的密切關係。
〈壽山路より望む高雄風景〉以平塗技法為主，單純的畫面透過佈局提升層次，筆觸帶著些許童真；前景由路面、護欄、樹冠及房頂構成，視線向上為堀江町、入船町一帶的風景，當時該地尚未完全開發，可見鐵道部官舍稀落分布，右側高起的廠房及煙囪應為鹽水港製糖株式會社酒精工場（今駁二大義倉庫區），緊鄰的低矮廠房則是臺灣鐵工所第一工場；而靠近中央的建物頂部描繪成角錐狀，外型酷似鹽堆，引人聯想因築港工程及市區計畫而消失的鹽田風光；遠景則分作兩個層次，近者為鳳山丘陵，遠處則見大武山連綿的稜線。
十分耐人尋味的是，一樣入選當回臺展的腰塚靄岳，其作品〈高雄風景〉之一是自山腳眺望山腹的壽山館（貴賓館），和加藤不可止的繪畫手法及取景角度迥異。兩種壽山景緻在同個舞臺的不同畫部巧合地相映，不知當年看展的人們，是否曾注意到這般趣味的對話？
走上藝術教育之路
具備士族（註2）身份的加藤不可止，出身鹿兒島縣，（註3）1921年進入馬公尋常高等小學校任教諭心得（代用教師），（註4）經臺南師範學校的小公學校教員養成講習會進修後，（註5）隔年升任訓導（正式教師）。1923年來到港都高雄的他，就任高雄第一尋常小學校訓導，（註6）落腳湊町四丁目四番地的教師宿舍。（註7）
雖然目前未能得知加藤不可止在高雄第一尋常小學校教授的確切科目，但從他接續的經歷推測，應該少不了圖畫科。或許是無意間開始對歌謠和舞蹈感興趣，1926年加藤不可止在校內召集了一群有意願的學童，組織「サナエ童謠會」，利用課外時間練習童謠、舞蹈、戲劇及外國歌曲演唱，期望開啟學童的想像力，並引導他們自主活動。（註8）
1927年在第一回臺展中嶄露頭角的加藤不可止，沒選擇繼續留在臺灣，隔年返回日本後，相繼在東京青葉高等實踐女學校與松陰女學校任職，教授圖畫、體育、習字及舞蹈等。（註9）熱衷藝術教育的他，還費心編寫了《國定準據圖畫指導體系と指導細目》和《教科聯絡學年適用學校兒童劇と學校舞踊》二書，（註10）並一度擔任東京第一學園小學部主事，（註11）同時加入東京市兒童讀物調査會，持續在另一個舞臺發光發熱。
#名單之後331
註釋
- 〈高雄第一小學校の夏期學校〉，《臺南新報》，1923-07-09（日刊1版）。
- 日本明治維新後，將全國國民分成皇族、華族、士族、平民四個階級，士族為傳統武士集團被授予的地位。
- 〈敎員免許狀授與〉，《臺灣總督府報》第2625期（1922-04-11），國史館臺灣文獻館，典藏號：0071022625a012。
- 臺灣總督府，《臺灣總督府職員錄》，臺北：臺灣日日新報社，1921，頁382。
- 臺南師範學校，《創立拾周年記念誌：臺南師範學校》，臺南：臺南師範學校，1928，頁127。
- 臺灣總督府，《臺灣總督府職員錄》，臺北：臺灣日日新報社，1923，頁417。
- 臺灣日本畫協會，《第一回臺灣美術展覽會圖錄》，臺北：臺灣日本畫協會，1928，頁2。
- 〈高雄の童謠會〉，《臺南新報》，1926-06-17（日刊7版）。
- 中等教科書協會，《中等教育諸學校職員錄》，東京：中等教科書協會，1932，頁138。
- 帝國圖書館，《帝國圖書館報第28冊第3号》，東京：帝國圖書館，1935，頁5；東京書籍商組合，《東京書籍商組合圖書總目錄》，東京：東京書籍商組合，1940，頁112。
- 國民教育新聞社，《小學算術編纂趣旨》，東京：國民教育新聞社，1935，頁2。
