6 月
撰文｜王德合（藝術創作者）
莊鴻連 入選 府展3-5回
嘉義在日治時期的臺府展成績優異，入選者眾，林玉山的推動與指導居功厥偉。本文的主角莊鴻連（圖1）就住在林玉山隔壁，參加「嘉義書畫自勵會」接受林玉山指導，並曾連續入選第三至第五回府展，成為春萌畫會會員，戰後持續參加會員聯展及全省美術展覽會。可惜由於生計問題，莊鴻連轉而從商，也曾擔任記者，繪畫遂成了休閒。早年的府展等作品，也因保存不佳而未能留存。（註1）
春萌畫會的畫友們在林玉山的帶領下，彼此亦師亦友，在聚會場合常以「合作畫」的創作形式聯絡情誼，嘉義市立美術館收藏的〈椰林春象〉（圖2）即為一例，也成了莊鴻連難得留世的真跡。此作由林玉山畫鴨、李秋禾畫象與孩童、吳利雄畫雞、黃水文畫大王椰子、莊鴻連畫酒瓶椰子。此畫逸筆草草卻簡潔俐落，椰樹下的雞鴨奮力追逐著騎象的孩童，天真氣息頗讓人莞爾，可以想見當年畫友們聚會作畫的愉快氛圍。
參與作畫的林玉山和莊鴻連是鄰居，兩人住居僅一牆之隔，屋旁是慈龍寺，轉角約三十公尺則是李秋禾家，三人有著往來交誼之便。慈龍寺重建於1947年，林玉山時年四十已是知名大畫家，他受邀為該寺彩繪了五面壁畫。其中的〈降爾遐福〉（圖3）是以松鶴為體裁，象徵長壽吉祥之寓意。畫家李伯男先生（李秋禾之子）曾於2019年到慈龍寺欣賞壁畫，巧遇莊鴻連長子莊昭陽先生（圖4），並受邀進入莊宅參觀。莊宅中留有一面木板彩繪（圖5），該作同樣以鶴為主題，與〈降爾遐福〉相比對，兩鶴雖然一左望一右望，然而曲頸回望的型態卻極為神似。
莊鴻連曾以〈野塘清趣〉（圖6）入選第四回府展，也是以鶴為創作主題；此作為二曲屏風，尺幅應該不小。畫中兩隻白鶴潛行於長滿水生植物的池塘中覓食，兩鶴一前一後，前者提足彎身、神情專注，似乎已盯上了即將到嘴的食物；畫中植物可概分為三大叢，前景的蘆葦與水蓼等水生植物描繪精細，葉片曲折多變，頗見寫生觀察之功力，後面兩叢植物則漸次減弱其明暗對比，營造出良好的遠近空間感。
1940年莊鴻連23歲，他首度以〈夏之花〉（圖7）入選第三回府展。一隻臺灣特有種——小彎嘴畫眉，正棲息在夏季盛開的大花紫薇枝幹上，畫眉鳥回首遠望，視線順著枝條由右下向左上延伸，觀者視線自然被引導至盛開的花朵，這正是燦爛斑斕的臺灣盛夏之美。此種近景寫生、對角構圖的形式，貫穿在莊鴻連的作品中。參見林玉山的寫生素描作品〈畫眉鳥各種動態〉（圖8），可明顯看見莊鴻連承襲自林玉山指導下的寫生風格。
除了積極參加府展，莊鴻連也連續入選了第七至第九回的臺陽美術協會展覽會，期間以〈籬邊小景〉（圖9）在第八回展榮獲「南方美術振興會獎勵賞」。〈籬邊小景〉也是屬於寫生式對角構圖的花鳥創作，高低錯落的籬笆、疏密有致的花木、昂首鳴叫的小鳥，呈現了鄉間一隅的平凡之美。
1942年，莊鴻連再以〈朝〉（圖10）入選第五回府展。清晨時兩隻斑鳩站立於林木枯枝上，直挺的粗樹幹與左斜交錯的枝條，有著對比與律動的美感；兩隻斑鳩似乎被遠方的某些動靜吸引，牠們同時向右張望，將觀者視覺帶向了畫外的空間，頗見畫家在構圖上的巧妙用心。
春萌畫會在1940年之前曾多次舉辦會員聯展，然未見莊鴻連參與展出。1948年，該會舉辦「光復後首屆國畫展覽會」，莊鴻連展出四件作品，其中的〈双艷〉（圖11）留下了黑白照片。畫中兩枝夾竹桃由左下向右上斜生，花朵或盛放或含苞，蜜蜂輕盈的飛舞其間，再度展現其對角構圖的運用。
林玉山於1950年離開嘉義北上教書，春萌畫會的活動因而停頓，莊鴻連也停筆從商。然而既是師友又是鄰居的交情，兩人仍多有書信往來，信中可讀到林玉山感謝莊鴻連代為管理土地的敘述（圖12），足見兩人深厚的情誼與信任。
綜觀莊鴻連的創作生涯，因和林玉山比鄰並受指導而發光，其作品可謂用心而精彩。創作是持續而艱辛的過程，或許因為林玉山離開嘉義，莊鴻連少了鼓勵與督促，因而逐漸放棄了創作。在莊宅中，留有一件莊鴻連七十五歲時的書法遺作，原詩引自白居易的〈安穩眠〉（圖13），或許可窺見其晚年「既得安穩眠，亦無顛倒夢」的豁達心境，也為他自己的人生留下註解。
#名單之後332
註釋
1. 參見〈莊鴻連〉，名單之後：臺府展史料庫，https://taifuten.com/artist/%E8%8E%8A%E9%B4%BB%E9%80%A3/。
