走進熱蘭遮市集「日本區」，探索戰國武士故事、甲冑「糸威」客製化、和茶寮抹茶與和菓子，以及成大弓道社引弓與實射體驗。2026普羅民遮迎元宵將日本歷史、茶文化與弓道之美一次呈現，歡迎到赤嵌樓感受獨特文化交流風情！
鮫島梓從鹿兒島渡海來臺，在戰時窒息的創作環境中，以〈無心〉與〈斜陽〉描繪孩童、家禽與日常光景。本文回望他的府展經歷、戰後返日及晚年創作，探索一位畫家寄予南方的溫柔與始終不滅的童心。
陳春德浮游於臺灣畫壇與文壇之間，既是油畫與玻璃畫創作者，也是插畫家、平面設計師與藝術評論者。本文透過日記、繪葉書、報刊與展覽史料，回望他的求學、北投療養、戰時創作及與臺灣文學界的深厚往來。
本文聚焦日本畫家江間常吉在戰爭時局下入選府展的經歷，從〈裏塀〉與〈起風日〉兩件作品，以及其評論、出版與文化活動，探討藝術創作如何回應國家總動員與皇民化政策，揭示府展美術表現背後的多重動機。
一本封面寫著「Photographs」的百年寫真帖，記錄殿村愛子在臺灣學習日本舞蹈、登臺演出的珍貴身影，也見證她以〈夜ノ百合〉入選第十回臺展，及戰後重拾畫筆、延續藝術創作的人生歷程。
1933年，不破周子自東京女子美術專門學校畢業後來臺，首次參加臺展便以〈水邊〉獲特選，宛如彗星般震撼臺灣畫壇。本文追索她在〈南叢〉、〈萌芽〉中的熱帶植物描繪，以及三年參展後淡出畫壇的短暫身影。
1941至1942年間，鷲崎鈴江以〈村童〉、〈白衣〉等作品參與府展與聖戰美術展。本文從石獅、孩童與銃後生活出發，探討她如何在戰時體制、同儕壓力與殖民地現實之間，描繪純真卻不安的臺灣兒童形象。
1933年第七回臺展，松尾五郎以〈安平風景〉首次入選，畫下神嘗祭秋日裡的安平洋樓。本文從史料、老照片與地圖考證作品取景，探訪英國領事館、德記洋行及畫家在臺南的教職人生。
長崎清子出身岡山華族家庭，1906年隨夫渡臺，曾任臺北幼稚園首任園長，並在鹽月桃甫指導下踏上繪畫之路。她連續入選第一、二回臺展，移居福岡後持續創作，百歲仍舉辦個展，綻放跨越世紀的藝術生命。
伊原宇三郎曾在1936年來臺擔任臺展審查員，也曾因畢卡索的作品深受震撼。本文介紹他旅法期間的臨摹與研究、繪畫風格轉變，以及如何吸收立體主義與新古典主義精髓，走出獨特的創作道路。
