撰文│陳坤毅(打狗文史再興會社理事)
湯川臺平 入選 臺展第6、8、9、10回;府展第1、3回
說到日本時代臺灣南部老字號的營造業者,不得不提赫赫有名的湯川組,負責人湯川鹿造在1898年從和歌山縣來到臺灣,落腳古都臺南,1903年獨立創業後,承攬許多工程,並於高雄開設支店,逐步成為土木建築界的其中一大山頭,1939更擴大組織成株式會社湯川組。(註1)
在壽町一丁目6番地(今南大附聰南面土地)偌大宅院裡生長的湯川臺平,是湯川家大公子,曾六度入選臺、府展。榮耀家門的他,究竟是在什麼樣機緣下,步入美術殿堂,進而發光發熱呢?
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南國風情的愛戀
1924年湯川臺平畢業於臺南第一中學校(今臺南二中),不久便前往早稻田大學深造,(註2)返臺後克紹箕裘,在湯川組內任職,(註3)開始陸續參與工程,原本看似再平順不過的工作生活,卻迎來了一個藝術的轉捩點。1931年臺展首度在臺北會場結束展覽後,移動至其他地區巡迴展示,第一站即是臺南公會堂(今吳園藝文中心),(註4)湯川臺平可能在親臨觀覽之後,昔日求學期間埋下的繪畫種子就此萌發。
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1932年第六回臺展中,湯川臺平初次以〈交通(港)〉獲得入選,(註5)描繪的是高雄港碼頭繁忙的作業景象,附設起重機的上屋倉庫與行經臨港鐵道的貨車,靠泊岸邊的輪船與穿梭其間的小舟,搭配濃淡筆觸形成畫面中鮮明的對比層次,如此表現也獲得評論者的肯定及鼓勵。(註6)
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畫家「牛」脾氣的堅持
1935年湯川臺平的〈閑午〉儘管獲得第九回臺展的肯定,然而報紙上的評論未手下留情,畫家宮田彌太郎先說作品感覺不錯,後講作者將悠閒的水牛畫成生硬的石頭牛,(註8)想必湯川臺平看到後,心中難免五味雜陳。
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株式會社湯川組成立後,擔任支配人的湯川臺平可能因事務日漸繁重,最後一次出現在官展舞臺上,是1940年的第三回府展,作品〈甍〉將臺南博物館粵式建築的優美屋脊盡收眼底,和以往入選畫作一樣皆呈現明顯的景深與對比,也十分注重細節之琢磨,比起爾後宮津一則與廖繼春在第五回府展中,分別描繪相同對象的〈博物館〉及〈家〉更顯張力。
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1944年間湯川組創辦人湯川鹿造逝世,身為長子的湯川臺平接下社長重任,終戰後回到日本,曾落腳兵庫縣的寶塚市與尼崎市,(註10)無論持續創作與否,他在臺灣美術發展史中貢獻的幾幅南國風景,仍是令人難忘的雋永珍作。
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註釋
1. 千草默仙,《會社銀行商工業者名鑑》,臺北:圖南協會,1939,頁221。
2. 臺南州立臺南第一中學校,《同窓會員名簿》,臺南:臺南州立臺南第一中學校,1942,頁44。
3. 根據湯川臺平在株式會社湯川組成立後擔任支配人,以及在湯川鹿造逝世後接任社長,推測湯川臺平很早就在湯川組內任職。此外,湯川鹿造次子湯川立夫也在畢業後任職於湯川組,後來到彰化持續從事土木建築業,並經營湊屋商行分工場,製造水泥瓦。
4. 〈臺展の臺南移動展〉,《臺灣日日新報》,1931-11-24(夕刊2版)。
5. 〈島都の秋を飾る 臺展の入選畫發表 目覺しき新人の進出ぶり〉,《臺灣日日新報》,1932-10-21(夕刊2版)。
6. 〈臺展の印象(四) 畫家の狙ふベき境地〉,《臺灣日日新報》,1932-10-30(6版)。
7. 〈秋の彩り 臺展を觀る〉,《臺南新報》,1934-11-09(夕刊2版)。
8. 〈東洋畫家の觀た 西洋畫の印象〉,《臺灣日日新報》,1935-10-30(6版)。
9. 〈臺展そぞろ步き 西洋畫を見る〉,《臺灣日日新報》,1936-10-29(4版)。
10. 據國立臺南第二高級中學校友會及《台湾関係人名簿》所載之紀錄。