撰文│吳姿儀 李財福 入選 臺展第6回 在入選過臺府展的畫家當中，有許多臺灣畫家出生於臺北大稻埕，第六回臺展入…
愛甲彰是日治時期來臺的士族後裔，曾任臺灣總督府技手，長年投入蔗苗培育與糖業發展；他更以〈秋の村落〉入選第二回臺展，從農業技術者與畫家的雙重視角，留下深情凝望臺灣農村的珍貴身影。
青年畫家廖賢二十四歲時於淡水海水浴場溺逝，生命停留在1936年的盛夏。本文追溯他受教於石川欽一郎、入選多次臺展與臺陽美展的藝術歷程，以及身為永樂公學校訓導的短暫人生。
從武士之子到日本畫壇名家，荒木十畝如何在新舊派之爭中守護傳統、探索革新？本文追溯其畫道行旅、花鳥畫風格與南洋旅行，聚焦1935年第九回臺展〈芭蕉群雀〉，看他如何以墨色與濕潤氤氳的筆意，開拓日本畫的新境。
須田安洲以〈納涼（涼みがてら）〉與〈山娘鳥（山むすめ）〉參與第一回臺展，雖受展評冷落，卻在圖畫教材、人體觀察與地方風物的教學思考中，展現臺灣近代美術教育者的另一種觀看方式。
根津靜子是少數赴日深造的在臺日籍女性畫家之一，活躍於臺展與府展。本文從〈習作〉、〈午後〉到〈青衣〉，解析她筆下女性形象的時代轉變，以及她參與《民俗臺灣》與文藝網絡的獨特身影。
武部竹令究竟是不是第一位來到臺灣的日本畫家？本文追溯乙未戰爭、能樂演出、篆刻臺灣總督府印與吳服店經歷，介紹他在日治時期臺灣畫壇的獨特身影，以及入選第一回臺展的能畫作品。
中村常彥自香川渡臺，在臺北二中任教十六年，從赤土會、臺展到日本太平洋畫會與第一美術協會，持續創作並入選展覽。他也以熱誠培育臺北二中美術部學生，見證日治時期臺灣美術教育與創作脈絡。
齋藤岩太原是鳳山海軍無線電信所的一等機關兵，因入選臺展踏入臺灣美術史；之後轉任局營巴士司機與鐵道部職員，持續參與臺展、府展及美術聯盟展。本文追索他在高雄、臺中、臺北、臺南的創作軌跡，揭開這位跨越軍職、交通與繪畫身分的神秘畫家。
