本文追索來自哈爾濱的日本畫家本多早苗，如何往返臺灣、滿洲、蒙古與東南亞，並以哈爾濱風景、泰國人物及蒙古草原入畫。透過報紙與展覽史料，重現他在日治臺灣藝文圈留下的跨境足跡。
潘春源是府城第一代土生土長的臺灣傳統畫師，憑藉自學與觀察，創立春源畫室並影響三代藝師。本文聚焦他入選臺展的七件作品，解析〈牛車〉、〈山村曉色〉如何融合傳統書畫美感與現代寫生觀念。
謝寶治是日治時期入選臺展第四至六回的女性畫家，本文從〈淡味〉與〈涼味〉兩件花鳥膠彩作品出發，追索她在新莊任教、受鄉原古統指導的創作歷程，並循著校友資料與地方訪談，尋找她晚年於雙溪留下的身影。
透過一張約1890年手繪上色老照片，回望安平稅務司公館與熱蘭遮堡壘的歷史風貌，對照今日熱蘭遮博物館及安平古堡的空間變遷，探索日本治臺前後安平地景如何改變。本文圖片收錄於《彩繪福爾摩沙探險島：19世紀臺灣的歷史色彩》。
馬場ヤイ是誰？本文介紹這位畢業於東京私立女子美術學校、來臺任教的女高教師，探究她在臺中高等女學校的教職生涯，以及〈向日葵〉、〈壺の花 其の二〉入選臺展的創作與時代意義。
淵上末生是1930年代任教於臺北太平公學校的教師，也是少數憑藉繪畫熱情入選臺展的業餘畫家。本文梳理其兩度入選臺展的靜物作品、朱潮社活動、教育生涯，以及戰後返日後的人生足跡。
2023熱蘭遮市集入口處的怪轉盤，原來不是神秘裝置，而是以臺南林百貨店內的電梯指示盤為原型設計的時光機指針圓盤。一起認識這個穿越時空的巧思，並期待熱蘭遮市集與林百貨大遊行的精彩火花！
本文回顧畫家陳慧坤與首任妻子郭翠鳳的相識、婚姻與藝術情緣，從東京求學、返臺共度困頓，到〈母愛（一）〉、〈納涼〉與〈雞冠花〉等作品，凝視一段深情而短暫的人生故事。
本文追索畫家本橋彪在臺展與府展中的風景作品，從大稻埕、人類之家、臺灣新舞臺到臺中樂成宮，解讀他如何以畫筆記錄臺灣建築、地方色彩與新舊文明交融的時代風景。
