撰文│陳坤毅(打狗文史再興會社理事)
皿谷嘉助 入選 臺展第9回,府展第5、6回
翻開州立高雄中學校(今高雄中學)卒業記念寫真帖,能見到有位留著八字鬍的老師,髮型時而工整、時而隨興,看起來十分性格的皿谷嘉助,在一年一度的紀念冊中,姓氏多次被誤寫為皿屋、血屋或四谷,卻還能寫下「日々是好日」一類字句來期勉畢業生,反差的趣味感油然而生。
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雄中資深的美術老師
來自山形縣的皿谷嘉助,在1930年進入高雄中學校擔任教職,(註1)正好接替離校的山田新吉,成為圖畫科老師。當時適逢高雄美術協會(白日會)與高雄州政府合作,策劃學校美術展覽會,展出小學校、公學校、中等學校師生的繪畫作品,(註2)皿谷嘉助應為中堅份子之一。不久畫家南薰造首次來臺,在高雄迎接的人員包含山田新吉、皿谷嘉助、鄭獲義、橫山精一、高橋清等,(註3)因此皿谷嘉助和高雄美術協會的密切互動可想而知。另外文獻上有更明確紀錄的,是1943年臺灣美術奉公會高雄州支部成立時,由皿谷嘉助擔任監事。(註4)
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1935年皿谷嘉助之名首度出現於官展中,對自身美術教育工作應有不小的激勵。成為新入選者的他,在記者的訪問中提及已習畫七年多,且曾經師事石川欽一郎,這次報名時送出三件作品,也沒預料到會獲得肯定。(註5)或許能夠藉此報導猜測,皿谷嘉助是畢業於臺北第一師範學校(今臺北市立大學),才有受到石川欽一郎教導的機會。
其實同年比臺展稍早由臺陽美術協會舉辦第一回的展覽會中,已見皿谷嘉助入選,(註6)而從陳澄波所留下來的素描本中,曾看到一頁寫著皿谷嘉助的名字,旁邊並列的還有吉田吉、森島包光、蘇秋東、山田東洋、洪水塗、陳德旺等人,興許這些人皆為陳澄波認可實力的畫家,是考量獎賞或成為會友的人選,他們也都在第九回臺展嶄露頭角。1942年皿谷嘉助再次參加第八回臺陽展,竟被註明是新入選,(註7)可見已睽違許久。
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集繪畫與音樂才華於一身
說起皿谷嘉助入選第九回臺展的〈船場〉,描繪的是旗後山下一處灣澳,有眾多舢舨停泊此地。畫面中前景小船錯落有致,傾斜的船桅與挺拔的樹木相映成趣,還有遠方搖曳的山頭與岸邊如鏡的水面對比,使作品隱約帶有一種耐人尋味的旋律,說不定和他同時擔任雄中的音樂科老師(註8)有關,繪畫筆觸中似乎融入了音符躍動的生命感。
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在當回臺展中,還有不少刻畫高雄港區周邊風景的作品,包含松本光治的〈高雄風景〉、歲田亨的〈港の夕景〉、後藤俊〈風景〉等。其中范洪甲的〈旗後風景〉作畫位置和皿谷嘉助相近,只是兩人取景的角度不同;范洪甲以向南的岸邊道路為主角,而皿谷嘉助是反向往山腳眺望,令人不禁懷疑當年他們可能是攜伴同行寫生。
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相隔七年後,皿谷嘉助才又於第五回、第六回府展中分別以〈池〉與〈初秋〉入選,題材皆為荷花,呈現卻有所不同。前者是生機盎然的景象,畫面滿溢的亮暗處理鮮明,飄出輕快動人的節奏;後者則同時描繪成熟、衰落與新生,畫面中央挺拔的荷葉有枯枝襯托,而背景逐漸凋零的花朵可見蓮蓬呼應,彷彿蘊含協奏曲高潮迭起的音調。
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皿谷嘉助不僅在高雄中學校任教長達十四個年頭,1944年也受聘於州立高雄第一高等女學校(今高雄女中)成為兼課老師,(註9)曾經身為港都美術教育重要推手之一的他,搬離前金(註10)住處引揚回日本後,不知道是否還繼續創作出表現音感的繪畫呢?
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註釋
1. 臺灣總督府,《臺灣總督府及所屬官署職員錄》,臺北:臺灣時報發行所,1930,頁519。
2. 〈美しい自然が生んだ 美しい使命と功績 躍進を續くる高雄美術協會〉,《臺灣日日新報》,1931-01-01(日刊25版)。
3. 藤崎綾,〈南薫造の1930(昭和5)年の台湾日記と関連作品〉,《広島県立美術館研究紀要》,22(2019),頁13-28。
4. 〈臺灣美術奉公會高雄州支部生る〉,《高雄新報》,1943-11-03(3版)。
5. 〈臺展初入選の 人たちの喜び〉,《臺灣日日新報》,1935-10-22(日刊9版)。
6. 〈臺陽美術協會展入選者〉,《臺灣日日新報》,1935-05-03(日刊7版)。
7. 〈臺陽展入選發表〉,《臺灣日日新報》,1942-04-24(日刊3版)。
8. 高雄州立高雄中學校,《高雄州立高雄中學校一覽表》,高雄:高雄州立高雄中學校,1938,無頁碼。
9. 臺灣總督府,《臺灣總督府及所屬官署職員錄》,臺北:臺灣時報發行所,1944,頁332。
10. 〈府展入選 高雄は三名〉,《高雄新報》,1942-10-18(3版)。