7 月
撰文│吳姿儀（國立清華大學臺灣文學研究所碩士）
高田馨 入選 臺展第4、6-7、9-10回；府展第1-6回
特選 府展第1-2、5-6回
總督賞 府展第5回
臺北第一師範學校附屬小學校裡，擔任美術教學的高田先生，總是在教學之餘，把畫畫當作比三餐還重要的嗜好。因為在家裡會被孩子們打擾，無法專心作畫，所以放學後就會到圖書教室裡畫畫。……高田先生說，他無法坐在「教室裡那種老師專用的椅子上」畫畫，因為會分心，所以都是盤腿坐在小矮桌上作畫。這種樣子實在非常像他的本人風格。（註1）
1938年10月的《大阪朝日新聞．臺灣版》「官展第一年アトリヱ訪問記」（官展第一年的畫室訪問記）專欄中，記者前往高田馨當時任教的學校進行訪問。留下高田馨當時準備投稿第一回府展的作品及畫家樣貌。而報導中，畫家身後的那幅畫作〈幹〉，之後順利獲得第一回府展特選。
關於高田馨的繪畫之路正如同畫中筆直的樹幹一般，不斷向上成長茁壯。
基隆亞細亞畫會
高田馨1904年11月23日出生於日本鳥取縣。他的名字十分特殊，「馨」（イサヲ，ISAO）實為異體字，組成為「上高無口下置香」（如下圖所示），因此部分史料是以「馨」表示（本文亦以「馨」代替）。高田馨1922年自鳥取縣立倉吉中學校畢業後，1924年來到臺灣就讀臺北師範學校小學師範部演習科。由於石川欽一郎在1924年至1932年間，正好於臺北師範學校任教，因此高田馨很可能曾師事石川欽一郎。
隔年（1925年）高田馨於臺北師範學校畢業，並取得小學校正教員免許（教師執照）。之後曾短暫進入臺北第二步兵聯隊服役，（註2）同年8月至臺北州基隆高等小學校任教。（註3）1926年4月，由石川欽一郎為首所成立「亞細亞畫會」，主要於基隆地區活動，高田馨也參與其中，以「高田いさを」的名字在第一回展中展出作品〈木隱〉和〈灰景〉。推測高田馨此次的參與，或許是因曾師事石川欽一郎，且於基隆任教的緣故。
雖然目前關於「亞細亞畫會」現存的史料作品有限，但透過當時二科會員國枝青白在《臺灣日日新報》上的發表，可以大略想像畫家及其作品：
高田いさを先生的作品整體上帶著一種冷淡感，走的路線與東鄉先生相反，但又令人驚訝於其非凡的筆觸。如果身處臺灣的話，至少應該以更熱情明亮的色彩來描繪吧，我這樣想。
他的水彩畫中褐色（赭色，セピヤ）的筆觸過於搶眼。至於畫女孩子的油畫，我認為可以忽略不論。〈木隱〉這幅作品，和之前的〈灰景〉一樣，非常有趣。高田先生因為專注於油畫，失去了水彩的特點；而又因為專注於水彩，失去了西洋畫的特色。雖然應該對此加以注意，但他擁有偉大而聰明、圓滑周到的特質。我認為他會是一位將來會有發展的人。(註4)
從上述內容可見，高田馨的作品色彩傾向於冷淡、陰暗，與同為亞細亞畫會的東鄉實男的形成創作風格的鮮明對比。此階段的高田馨也在油畫與水彩之間找尋作品特色，憑藉敏銳的才智與細膩的個人特質，在畫壇上受到關注與期待。而正如同國知青白所述，高田馨即將在畫壇上嶄露頭角。
官展上的大放異彩與京町畫塾
1928年，高田馨轉任臺北第一師範學校附屬小學校訓導（註5）。1930年，以作品〈淡水風景〉入選第四回臺展，也是他首次入選臺展（註6）。作品中，從前景的土坡，中景逐漸高起的坡地到遠景沿著山丘建築排列的房舍、淡水河及對岸的遠山。畫面中央有西式拱廊及斜面屋頂的建築是淡水紅樓（達觀樓），細膩地描繪密集錯落的城鎮。右下落款為「ISAO.T」，「ISAO」為畫家「馨」的讀音，「T」則為姓氏「高田」（Takata）的縮寫。
接著，他連續入選第六至七、九至十回臺展西洋畫部。而這幾次的出品皆是以描繪靜物作為主題。如第六、七回臺展作品〈桌上〉以粗獷筆觸描繪日常物件。以及第九、十回臺展作品〈花〉和〈クロトン〉（變葉木），運用不同技法表現植物生動的姿態。不過，為什麼1930年代的高田馨多是以靜物畫出品臺展呢？除了靜物畫是西洋畫當中重要的繪畫主題之外，從時間序來看，或許與他加入鹽月桃甫成立的京町畫塾有關。
1931年由鹽月桃甫創辦的京町畫塾，是針對在繪畫方面有興趣且期望精進技藝的美術愛好者們，提供良好的學習環境與研究管道。（註7）高田馨多以靜物畫出品臺展的動向，與當時同為京町畫塾成員的塚本外茂、淵上末生、沖清次與室谷早子等人，於1930年代時常以靜物畫參加臺展的現象相符，反映出靜物畫當時在畫塾內是繪畫訓練重要的一環，亦呼應了立石鐵臣曾將京町畫塾定位為「以畫家的身分進行研究性的創作」。（註8）
立石鐵臣在報導撰文中提及，高田馨曾參與1934年至1936年（第二至第四回）的京町畫塾展，且他與竹內軍平為畫塾展上的「常客」，可知當時高田馨在畫塾活動中應是相當活躍。1938年高田馨受訪中表示，他與一同師事鹽月桃甫、志同道合的朋友們，在京町二丁目的秋田玻璃店三樓租了一間教室，京町畫塾大約有十位成員，正熱心一起研究著，為提升臺灣美術界傾注了無比的熱情與努力。（註10）
而在現存的京町畫塾合影中，亦可見到高田馨的身影。也許是在畫塾十分活躍的緣故，高田馨在合照中皆是坐在靠中間且前面的位置。
與京町畫塾的回憶延續至戰後。高田馨曾提到自己保留著鹽月桃甫的〈パンジー〉（三色堇）與〈可愛らしい少女〉（可愛的少女）兩件作品。可見他對藝術的熱愛，以及與恩師之間深厚的情誼。（註11）而這些經歷似乎都述說著，京町畫塾在高田馨揮灑油彩的繪畫之路上是不可或缺的精采篇章。
綜觀高田馨在臺灣的畫業，從學校圖書室裡的矮桌，到京町畫塾裡專注研究的教室，高田馨那條枝幹般筆直向上的繪畫之路，不僅承載個人夢想，更刻劃出臺灣日治時期美術史的一道側影。
#名單之後336
註釋
- 〈官展第一年 アトリヱ訪問記5 俺の繪を落す 審查員は無能だ 當時を語る高田馨氏〉，《大阪朝日新聞．臺灣版》，1938-10-21。
- 〈［師範學校訓導〕高田外四名一年現役服役中加俸本俸ノ十分一ヲ給ス〉，《大正十四年臺灣總督府公文類纂永久保存進退（判）第一卷之二秘書》，1925-03-01，國史館臺灣文獻館，典藏號：00004008099X002。
- 臺灣總督府職員錄系統，〈高田〉，網址：https://who.ith.sinica.edu.tw/search2result.html?h=GGw1Z2H3We7JEEnah8vdDwpb%2B2NL5NoAAHdFUBtsztdJYM4yRPMQUdCzIXTuc9to（點閱日期：2025-04-16）。
- 國枝青白，〈基隆アジア畫會 作品展覽會短評〉，《臺灣日日新報》，1926-05-11（8版）。
- 〈高田（外一名）（任府師範訓導；俸給；補職）〉，《昭和二年一月至三月臺灣總督府公文類纂判任官進退原議》，1927-03-01，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010213120。
- 〈臺展の入選發表 東洋畫三十五點、西洋畫七十八點 洋畫の無鑑查に非難〉，《臺灣日日新報》，1930-10-21（2版）。
- 〈鹽月善吉氏が京町畫塾創設〉，《臺灣日日新報》，1931-04-09（2版）。
- 〈京町畫塾と臺高展〉，《朝日新聞．臺灣版》，1935-02-06。
- 〈臺高展と京町畫塾展〉，《朝日新聞．臺灣版》，1934-02-10。
- 京町畫塾自成立以來，主要的活動場所為小塚支店，位於京町一丁目，與秋田玻璃店所在的京町二丁目呈斜對角關係。雖然小塚支店至日治末期仍從事印刷業務，但自1930年代中後期起便未再見於商工人名錄，推測當時可能已不對外營業。據此推斷，高田馨於1938年受訪時所稱之「秋田硝子」，應即為京町畫塾當時的新據點。參見臺北市勸業課編，〈硝子、同製品、額椽〉，《臺北市商工人名錄 昭和十三年版》，臺北：臺北市役所，1939-03，頁144。〈官展第一年 アトリヱ訪問記5 俺の繪を落す 審查員は無能だ 當時を語る高田馨氏〉，《大阪朝日新聞．臺灣版》，1938-10-21。
- 本田布治雄，〈塩月桃甫画伯に関する探索ノート（終）〉，《南十字星 卒業五十周年記念號》，10號（1990-10），頁63。
