11 月
撰文｜王俞丰
廣瀨英男（賢二） 入選 府展第1、3-6回
「今後仍會朝著藝術之路持續努力。」
這句言簡意賅的承諾出自1938年首次入選府展的27歲青年教師廣瀨英男之口。（註1）
廣瀨英男，1911年出生於日本關西地區的奈良縣，並畢業於奈良師範學校。藝術的根基深深扎根於日本這片土地。在求學期間，他師從春陽會會員若山為三，藉此為自己的創作奠定了扎實的基礎。（註2）
1938年，廣瀨來到臺灣，任教於新富尋常小學校（現 臺中光復國小），並定居於臺中。之後，他又陸續在臺中師範學校附屬第一國民學校（現 臺中教育大學附設實驗小學）以及臺中高等女學校（現 臺中女中）擔任教職，皆以臺中為主要活動範圍。（註3）
然而，即使定居臺灣，廣瀨的目光仍頻頻回望故鄉，特別是故鄉的秋色令他的心神流連忘返。
故鄉的秋色，臺灣的特有色
1938年的初夏之時，廣瀨創作了一幅富有「家鄉秋色」的作品，名為〈晚秋山麓〉，入選了臺中州美術展覽會。當時作品於臺中教化會館展出，為溫暖的臺中帶來一陣習習涼風。（註4）雖然從畫題上能得知應是繪製秋天景色，但無法知道確切地點。不過，對於當時剛來臺灣的他來說，應該還尚未有時間在臺灣的秋天進行寫生，因此推測這幅畫作的地點是在日本。
同年的秋季，廣瀨也以一幅〈古都の秋〉入選府展，簡練的筆法描繪了家鄉奈良的紅葉。據他所言，這幅畫作是根據居住奈良時期的速寫稿所繪製，直到來臺灣後才得以完成。（註5）畫面中描繪了三隻不同大小的鹿，從牠們頭上的角和體態判斷，應為公鹿、母鹿與小鹿。此外，左半邊的枯木則暗示了晚秋即將入冬的時節。
圖片來源：《第一回府展圖錄》。
在訪談中，廣瀨透露了對於未來的創作有強烈的目標：「我打算今後積極與臺灣畫壇的畫家們家交流，探索臺灣特有的色彩、氣息以及地方色。」他表示，雖然目前時間上還不夠充裕，也覺得自己尚未成熟到可以將這些想法付諸實踐，但他仍充滿期待地指出：「不過，這幅畫中的綠色與濃紅色或許就帶有臺灣的樣子吧！」從這段訪談中，能看出他積極地嘗試在畫作中連結臺灣，同時也對未來的創作方向有所期許。（註6）
即使廣瀨心中已有在他鄉建立歸屬感的意圖，但畫作中頻頻出現的家鄉秋色，仍是剛來到臺灣的他所懷念的景象。到了1941年的第四回府展，入選的作品〈鹿野園の秋〉同樣取材自奈良的山區景色。從畫面的透視看來，廣瀨英男應是站在山坡高處，向遠方眺望對面的山脈，山腳下錯落著許多小房子。依據畫題的「秋」，我們可以想像畫面左右兩側明度較低、濃密茂盛的樹林，應是以深橘、深紅等濃烈的秋色表現；而前方山坡上明度較高的區域，則可能以黃色和綠色來呈現。
圖片來源：《第四回府展圖錄》。
1942年，發生了一個轉捩點，這年廣瀨開始使用「廣瀨賢二」作為筆名持續投稿畫作（註7）。雖然並不知道廣瀨用此名創作的契機為何，不過這應該是象徵著某種轉變吧！在當年，他幸運地共有兩件作品入選府展：一幅〈溪谷〉以直式描繪溪水沖刷的動態模樣，使人感受到一陣沁涼；另一幅橫式〈南紀風景〉的地點則是離家鄉奈良不遠處的和歌山西部。構圖猶如1941年繪製的〈鹿野園の秋〉，皆站在高處遠望，兩側以較深色的樹叢、樹幹框出一格視窗，讓觀者的視覺焦點專注於遠山。
圖片來源：《第五回府展圖錄》。
圖片來源：《第五回府展圖錄》。
那麼，在這段時間內，廣瀨是否有實踐描繪臺灣風景的目標呢？
從文獻資料上來看，廣瀨曾在1939年第四回臺中州美術展覽會中呈現了臺灣特徵。當年他以一幅名為〈牛のゐる風景〉的西洋畫獲得特選，（註8）儘管目前從文獻上無法得知這幅畫的模樣，但根據畫題推測，這很可能是一幅描繪臺灣水牛與田園風光的在地作品，表示他正積極地將訪談中的承諾付諸實踐，嘗試捕捉臺灣的鄉土氣息。
最初那份對家鄉的情懷，似乎隨著居住在臺灣的時間越長，也漸漸地在臺灣找到新的寄望。
1943年，廣瀨在第六回臺中州美術展覽會西洋畫，以一幅描繪臺灣第二高山——〈次高〉（雪山）獲得特選賞。（註9）即使這項榮譽只在報章上留下一行入選紀錄，但這幅以臺灣雄偉山岳為主題的畫作，已然呼應了廣瀨一直以來積極探索臺灣在地色彩的創作目標，或許在心理上，也找到了另一個家鄉色。
日常風景與光線的捕捉
除了前述作品中對風景的描繪之外，廣瀨也擅長捕捉居所空間的細節，體現他入微而內省的觀察力。
像是1940年入選府展的〈白い門（白門）〉正是他對日常細膩觀察的展現。從畫家視角來看，他應站在門口玄關處，望向門外的景色。畫面的右側是日式房舍木頭拉門，前庭停放著一輛三輪車；左下方堆放著數個盆栽。畫面中，白色外門成功地將觀者視角聚焦，門外還站著一位探出身子的小女孩。視線再向遠方望去，則是一片連綿的山景，由此推測畫作描繪的應是位在離山不遠的居所。
圖片來源：《第三回府展圖錄》。
另一幅則是在1943年入選，當時正值戰爭激烈時期，廣瀨對日常生活的觀察更爲升級。他的作品〈ともし流（流理臺）〉將視角極度聚焦於室內，描繪平凡的流理臺角落。他提及選擇此畫題，是因為自家總是出現美麗的逆光線，因此便以光線的調合和色彩的對比為中心進行創作。此畫作成功地奪得當時的最高榮譽總督賞，為臺中州的藝術界大振士氣（註10）。
圖片來源：《第六回府展圖錄》。
小結
廣瀨英男（賢二）在繁忙的任教期間，仍能堅持抽空作畫，實踐他對地方色彩的探索，和兌現第一回入選府展時所說的目標。他的目光並非僅限於一隅，而是展現了橫向與縱向交錯的寬廣視野：橫向上，他的寫生足跡則從家鄉日本奈良，擴展至南紀的山區，再到臺灣的農村，最終昂然地立足於臺灣雄偉的次高山岳。縱向上，他的觀察力能夠從居所空間最亮眼的白色外門，聚焦到最日常、最隱密、最難以捕捉的流理臺光線 。
他的藝術軌跡最終將自我融入了土地風景與生活之中，在每一幅畫作中，都展現了日常潛藏的美好 。
#名單之後355
註釋
1. 〈臺展の入選者に聽く〉，《臺灣日日新報》，1938-10-19（7版）。
2. 採訪中提及1938年入選當年為27歲，因此推測廣瀨英男應為1911年出生。〈臺展の入選者に聽く〉，《臺灣日日新報》，1938-10-19（7版）。
3. 臺灣總督府職員錄系統，〈廣瀨英男〉，網址：https://who.ith.sinica.edu.tw/search2result.html?h=0OgkhVc%2FO7r69eHrpDVXp6XCO8CPW%2Bd2b42S3G6%2BQZeSljjIaHsZN2zfGomCryJG（點閱日期：2025-10-09）。
4. 〈初夏の凉風 力作を競ふ 臺中州美術展覽會〉，《向陽》271號（1938-07-13），頁2。
5.〈鄉里奈良の秋 紅葉の美しさをものした作 新富小の廣瀨英男氏〉，《臺灣新聞》，1938-10-19（7版）。
6. 同上註。
7. 根據報導提供的經歷相符，廣瀨英男應與廣瀨賢二為同一人。〈府展特選に輝く廣瀨氏 美術臺中に萬丈の氣〉，《臺灣新聞》，1943-11-03（3版）。
8. 〈第四回臺中州美術展覽會 大眾へ投げる銃後の美育〉，《向陽》332號（1939-09-13），頁2。
9. 〈臺中州美術展 入賞者及入選者〉，《興南新聞》，1943-02-11（3版）。
10. 〈府展特選に輝く廣瀨氏 美術臺中に萬丈の氣〉，《臺灣新聞》，1943-11-03（3版）。
