12 月
撰文│蕭亦翔（國立清華大學臺灣文學研究所博士生）
吉野正明 入選 府展第2-6回
1933年，時任花蓮港廳太巴塱公學校訓導的吉野正明（1913.11.17-1994.12.1）服完了五個月的短期兵役。沒想到，退役之後卻是大病一場。當時正在隔壁馬太鞍公學校任教的同學矢野信太郎建議吉野正明：「開始畫畫吧！如果出門寫生的話，身體也會變強壯喔！」吉野正明聽從同學建言，拿起了畫筆。（註1）那時的吉野正明不會知道，踏出這一步，往後會是六十年的璀璨繪畫人生。
1917年，父親池田申平抵達臺灣花蓮，擔任璞石閣支廳（「玉里」舊稱）的巡查。（註2）當時，年僅4歲的吉野正明（此時尚名「池田正明」）也隨著父親來到了臺灣，並且在花蓮接受小學校以及高等小學校的教育。1928年，吉野正明進入臺北第二師範學校就讀。在三年的修讀期間，吉野正明接受了石川欽一郎的指導，為他未來的畫業打下了良好的基礎。（註3）在接受三年的師範教育之後，吉野正明回到了自己成長的花蓮，擔任太巴塱公學校的訓導，並且在服役後開始作畫。也約莫任教於太巴塱公學校時，吉野正明由「池田」改姓「吉野」。（註4）
在認真投入繪畫的吉野正明，一邊從事教職，一邊精進自身畫技。1937年，他利用了暑假期間，前往東京參加繪畫講習會。另一方面，也赴朝鮮、大連、滿州國等地寫生。（註5）而1939年，吉野正明的繪畫獲得了初步的成果，他以〈燒跡〉與〈老蕃の顏〉兩作，入選了第五回的臺陽美術展覽會。入選之後，吉野正明再次利用暑假期間，接受了鹽月桃甫「洋畫講習會」的指導。（註6）
在多次的進修之下，吉野正明以鹽月桃甫洋畫講習會上完成的〈靜物〉，入選第二回臺灣總督府美術展覽會西洋畫部，這是吉野正明第一次入選官辦美術展覽會。（註7）從畫作上可見盤中盛滿著多樣的水果，右下角還有一串葡萄。左下角的落款為「吉野」的拼音「YOSHINO」。而1940年，吉野正明在鶴岡義雄的介紹下，上京向二科會服部正一郎學習，並且以〈水鄉〉一幅入選第三回府展。直至此時，在吉野正明不斷地向前輩畫家習藝，並且在官展與非官展中獲得不錯的成績。可以說是前途備受關注的青年畫家。
此時，隨著日本軍國主義抬頭，戰爭逐漸白熱化。從吉野正明的畫作中，也可以看見大時代下的影響。1941年左右，吉野正明加入了以飯田實雄為首的創元美術協會。創元美術協會具有濃厚的戰爭協力意圖，可以說是戰爭期間與官方國策最為親近的美術團體。（註8）1941年4月，創元美術協會舉辦了第五回創元展，吉野正明獲得了「南方美術賞」，（註9）同年9月，由創元美術協會主辦、軍報導部等官方協辦的「臺灣聖戰美術展」，吉野正明展出了〈特別志願兵訓練所入所の圖〉與〈特志看護婦（臺灣）〉。（註10）而同年第四回的府展，吉野正明入選作品為〈防空家庭班〉，無論何者，從標題到畫作內容都充滿著時局色彩。
不過，此時吉野正明並非只有戰爭相關題材的作品，1941年，吉野正明以作品〈ヤシ林〉入選了二科展，這是一幅以椰子樹為主的風景畫。1942年入選第五回府展的作品，也是一幅的風景畫──〈風景〉。而吉野正明入選二科展的消息，受到臺灣媒體的關注，《臺灣日日新報》特別地將他的訪談刊載於報紙上。訪談簡單介紹了吉野正明，說明他一邊執教一邊精進自身畫技，並且身為創元會會員，已經入選了三次的府展。（註11）
作為入選府展與二科展的青年畫家，吉野正明的畫業逐漸步上軌道。1942年8月，吉野正明於高雄的吉井デパート（吉井百貨）舉辦第一次個展。雖然目前並不知道是什麼緣由，讓多於花蓮與臺北活動的吉野正明於在南部舉辦他的第一次個展。（註12）但1938年開幕的吉井百貨，占地兩百坪，不僅是高雄第一家百貨，同時也是全臺灣最大的百貨。（註13）可見此次應是小有規模的展覽。
在畫業之外，吉野正明持續地投入臺灣的初等教育，歷任了太巴塱公學校、花蓮港尋常高等小學校、鳳林公學校、臺北州五股公學校、臺北市太平國民學校等校的訓導。其中，吉野正明從花蓮的學校請調到臺北，便是為了讓自己更容易習畫。（註14）直至終戰，吉野正明在臺灣留下了連續入圍五次府展的成績。
1946年吉野正明回到了出生地熊本縣菊池，從菊池出發，參與了熊本的新青年美術協會、菊池新美術家協會，也同時持續參加二科展，並且舉行個展。（註15）但吉野正明與臺灣的聯繫沒有終戰而中斷。除了多次訪臺，1975年在鄭世璠等北二師畢業校友的籌辦之下，以北二師畢業校友為主體的芳蘭美展正式展開。同為北二師的校友，吉野正明也展出〈ノゾンの村〉一作。而出品時，吉野正明已經是日本二科會的會員與審查員了。（註16）
之後，吉野正明不僅於日本參與眾多的美術展覽，也多次參加於臺灣的芳蘭美展。1984年6月，吉野正明於同為北二師畢業生姜鏡泉開設的仁富畫廊舉辦個展，這是戰後吉野正明第一次在臺灣舉辦展覽。在展覽中，由時任芳蘭美術會會長許金德、代表林天佑等人向吉野正明致贈紀念品。而包含日治時期受教於吉野正明的學生們，也一同參與。1988年，吉野正明再次於仁富畫廊舉辦訪臺紀念畫展，更回到了從小長大的花蓮，於花蓮統帥飯店舉辦展覽。（註17）
藉由繪畫，吉野正明在返日後數十年回到自己生長的故鄉──臺灣，與昔日好友以及學生重聚。1991年，吉野正明第三次來臺，此次於臺北市東區的東之畫廊舉辦畫展，從照片上可見，除了芳蘭美術協會的同窗們，也跟楊三郎、陳進等日治時期臺灣畫家相聚。
第三次畫展，也是吉野正明最後一次的訪臺畫展。1994年12月1日，81歲的吉野正明離開這個世界。
吉野正明的畫業從臺灣起步，在石川欽一郎、鹽月桃甫、服部正一郎的指導下，先是於1939年入選了臺陽展，後來獲得府展的肯定。也於創元美術協會中與畫家同好切磋，並且1941年首度入選二科展。這些於臺灣的繪畫經驗，都是戰後吉野正明進入日本畫壇的能量。而晚年返臺於成長之地花蓮、求學之地臺北舉辦了多次畫展。面對度過青年時期的這片土地，吉野正明用畫筆消弭了國界，讓油彩不僅構築起臺日間的橋樑，也連結起自己一生璀璨的畫業。
（本文撰寫時受到太平國小博物館、東之畫廊劉煥獻先生、國立臺北教育大學校友中心暨校史室（筆畫順）協助，於此特別致謝）
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註釋
1. 吉野正明，〈ごあいさつ〉，《傘壽紀念 吉野正明画集－彩管の步み－》，東京：株式會社ギャラリー每日，1993-03，頁121。
2. 〈池田申平（依願免本官；公學校訓導）〉，《昭和十一年四月至六月臺灣總督府公文類纂判任官以下進退原議》，1936-04-01，國史館臺灣文獻館，典藏號：00010249002。
3. 〈年譜〉，《傘壽紀念 吉野正明画集－彩管の步み－》，東京：株式會社ギャラリー每日，1993-03，頁92。
4. 〈年譜〉，《傘壽紀念 吉野正明画集－彩管の步み－》，頁92。
5. 〈年譜〉，《傘壽紀念 吉野正明画集－彩管の步み－》，頁92。
6. 鄭世璠，〈臺灣長大的日本畫家 吉野正明東京畫壇進出記〉，《藝術家》，32卷5期（1991-05），頁262。
7. 從《臺灣總督府職員錄》的「花蓮港廳太巴塱公學校」職員中，可見至1935年仍為「池田正明」，而1936年起，改為「吉野正明」。
8. 關於創元美術協會詳細內容，可參考黃琪惠，《戰爭與美術——日治末期臺灣的美術活動與繪畫風格（1937.7-1945.8）》，臺北：國立臺灣大學藝術史研究所碩士學位論文，1997。
9. 〈南方色の濃い創元展 制作賞も決る〉，《臺灣日日新報》，1941-04-28（3版）。
10. 〈畫面に戰場の香り 力作揃ひの聖戰展開幕〉《臺灣日日新報》，1941-09-11（2版）。吉野正明，〈特志看護婦（臺灣）〉，飯田實雄，《臺灣聖戰美術》，未知：創元美術協會，1941，頁37。
11. 〈二科會初入選 喜びの吉野訓導〉《臺灣日日新報》，1941-08-31（3版）。
12. 〈年譜〉，《傘壽紀念 吉野正明画集－彩管の步み－》，頁92。
13. 黃于津，〈高雄第一家百貨吉井百貨創辦人：吉井長平〉，王御風等，《和風吹撫的港市：打造高雄日人的故事》，高雄：高雄市政府文化局，2017-11，頁236、251-254。
14. 鄭世璠，〈臺灣長大的日本畫家 吉野正明東京畫壇進出記〉，頁262。
15. 〈年譜〉，《傘壽紀念 吉野正明画集－彩管の步み－》，頁95。
16. 鄭世璠企劃，《第一回芳蘭美展紀念特刊》，未知：芳蘭美術會，1975-10，頁10-11、30。
17. 鄭世璠企劃，《第九回芳蘭美展紀念特刊》，未知：芳蘭美術會，1985，頁70-71。
