【名單之後】植物的姿態──從臺中、臺北到東京的古瀨虎麓

撰文│蕭亦翔（國立清華大學臺灣文學研究所博士候選人）

「讓我們樂在其中的是，植物依據場所以及季節的不同經常呈現千變萬化的姿態，其中花朵本身也因為時間和地點的不同，喚起我們對於該地特有的感受。」（註1）

1937年，時任臺中師範學校教諭的井上昇在《臺中州教育》中向讀者介紹臺灣特有的花卉，在幾次的連載中，為文章繪製插圖的便是古瀨虎麓（1902-1970）（註2）。

本職為公學校教師的古瀨虎麓能夠為專門介紹植物的文章繪製插圖，主要是因為他為一位農學校出身的西洋畫家。而古瀨虎麓的臺灣時代以及美術成就，要從1930年的鹿港說起。

以「洋畫家」廣為人知的公學校教師──古瀨虎麓的鹿港時代

本名「古瀨虎六」的古瀨虎麓1930年來到臺灣，進入鹿港第二公學校任教。回顧他的求學經歷，是畢業自故鄉佐賀縣的農學校以及師範學校，並且依照年紀視之，應該已經有一定的任教或是工作經驗。究竟是臺灣教員的薪資較為優渥或是有熟識的人介紹，讓古瀨虎麓選擇投身了殖民地教育工作，目前已經不得而知。

1933年，古瀨虎麓以〈白い壺と百日草〉一作入選了第七回的臺展，這是他第一次於臺展出品，便一舉入選。（註3）〈白い壺と百日草〉為西洋畫中常見的靜物畫，而在臺府展的歷史上，無論是東洋還是西洋畫部中，「百日草」皆非罕見的主題。例如1928年倉岡彥助也以〈百日草〉一作入選西洋畫部。兩幅作品相較起來，相對於倉岡較為寫實地描繪出花瓶的光影、百日草的枝枒，乃至於桌上擺放的物品，古瀨虎麓則以較為粗獷的線條，繪製出百日草綻放的姿態，但大抵上仍屬於寫實的筆法。

而後，古瀨虎麓又以〈臺北風景〉（註4）以及〈バラ〉先後入選第八、九回的臺展，更以〈花〉一作，獲得第一回臺中州美術展特選；在臺灣的美術展覽會之外，亦曾入選過日本內地的國畫會展。（註5）從入選題名可見古瀨持續地以植物作為畫作主題。接連的入選以及獲獎也讓古瀨虎麓成為臺中地區以「洋畫家」廣為人知的公學校教師。

1937年古瀨虎麓於臺中以及鹿港舉辦個展，雖然目前沒有直接的資料得知詳細的時間、地點等資訊，但從曾經親臨現場的洋畫家回憶中，可以得知這場展覽會十分成功，讓他十分驚嘆。這位洋畫家便是對於日後古瀨虎麓十分重要的友人──飯田實雄。（註6）那年，出身獨立美術協會的飯田實雄正好來臺進行寫生旅行（スケッチ旅行）。

不過雖然展覽表面上大獲成功，飯田同時也這樣說著：「（古瀨虎麓）那時期的作品遵循官學風，是無害也無益的古板之作。而最清楚認識到這一點的，正是他自己。……之後他無意往具象式的作品發展，途中的臺展也曾遭遇失敗。」（註7）

從飯田的評論來看，古瀨虎麓在三次入選臺展，並且舉辦個展後，在繪畫上遇到了很大的撞牆期。這樣對於自己畫風的嘗試以及思考，也反映在古瀨虎麓的官展成績之上。在1935年以〈バラ〉入選第九回臺展後，除了入選第一回府展的〈鹿港裏街〉，在臺灣美術官展的入選者中，古瀨的名字便鮮少出現。從連續入選到偶有佳作，顯示了古瀨虎麓在繪畫成果上的停滯。

此時，古瀨虎麓決意離開他任教將近十年的鹿港，往臺北前進。

沉澱與再出發──古瀨虎麓的臺北與東京

古瀨虎麓離開鹿港第二公學校後，原本預計轉任臺灣總督府文教局，但最後進入臺北市圓山公學校任教。（註8）古瀨虎麓北上，或許可以解讀為他希望在繪畫上有所突破，而北上的時間點，也正好與飯田實雄移居臺北的時間相近。

而再次見到古瀨虎麓的作品，便是在1940年，由飯田實雄主導的創元美術協會主辦「紀元二千六百年奉祝全島作家招待奉讚展」。在該展中，古瀨虎麓展出了〈アザミ（薊）〉一作，飯田實雄當時這樣評價著：「他（古瀨）展出的〈アザミ〉一作，似乎成為了決定他今後創作方向的重要契機。他全心全意地與自然靜物搏鬥，描繪了薊、花豌豆、曇花、仙人掌等主題。」（註9）

古瀨虎麓在來到臺北後，決定了自己作畫的全新方向，並自創元美術展重新出發。1941年，在東京舉辦的獨立美術展中，有四位在臺日本人畫家首次入選，分別為古瀨虎麓、吉浦鈴子、森永一握以及宮田金彌，這四位新入選的畫家皆是創元美術協會的成員。（註10）對於當時臺灣而言，鮮少有同一美術團體成員，同時入選日本內地的展覽會，一次四位新入選更是前所未聞。各報紙也都報導了此次的入選情況，《大阪朝日新聞．臺灣版》更用「苦節十數年（經過十多年的刻苦與努力）」來形容古瀨虎麓。（註11）

而後古瀨虎麓可以說是展開了嶄新的繪畫事業。首先，分別以〈花えんどう〉、〈漬物壺〉、〈黃金の竹〉、〈土間の靜物〉四件作品，連續四年入選日本內地的獨立展。在獨立展各回圖錄中，可見古瀨虎麓的住址，從一直以來的「臺北市新榮町一ノ二」，至1943年改為「東京市世田谷區深澤四ノ四〇　糸川方」。（註12）雖然目前不確定古瀨借居的「糸川」是誰，（註13）但或許可以推測，古瀨虎麓曾經為了獨立展出品而前往東京，親眼見證盛大的展覽會。

除了連年入選獨立展外，古瀨虎麓也再次出現在府展的入選名單中。1942年，睽違四年再一次入選臺灣美術官展，而這次入選作品〈黃金竹〉更一舉拿下特選的殊榮。

畫題的「黃金竹」為竹子品種的名稱。古瀨虎麓在畫面中，使用較深的顏色繪製遠處的竹林，凸顯出畫面右側或豎或橫生長的竹子，畫面上方則可見茂密的竹葉。這件獲得特選的作品，顯示了古瀨虎麓轉向致力於植物繪製的階段性成果。另一方面，可以關注到同年3月，古瀨虎麓入選獨立展的作品為〈黃金の竹〉，與此件作品名稱十分相似。可惜的是，目前未見獨立展入選作圖版，不能確定兩件作品的關聯性

1943年臺灣舉辦最後一回的官辦美展，古瀨虎麓再次以作品〈芭蕉園〉入選第六回府展。隨著官展停辦，他多年於臺灣官展奮鬥的日子也在此告一段落。

小結：古瀨虎麓與他在臺灣的十五年

從古瀨虎麓在府展最後連續兩次入選、總計六回入選（一回特選）的成績來看，可以說是見證了一位畫家早期成名、中期沉著思考、後期再起的作畫歷程。

誠如飯田實雄所言：「自古以來，美術家便時常與貧窮和理解他的人相伴，對他（古瀨）而言，圓山國民學校校長給予良好的支援與鞭策，可以說是他最堅強的支援。」（註14）。不過，除了飯田口中的校長，對於古瀨來說，在臺中舉辦個展而相遇的飯田實雄，亦是古瀨的美術路上不可或缺貴人之一。

唯有藝術家之間的相知相惜，再憑藉著自身不放棄地拿起畫筆，才能有後續入選獨立展、並獲得臺展特選的佳績。

#名單之後348

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註釋

1. 井上昇，〈花ものがたり（1）〉，《臺中州教育》5卷6號（1937-07），頁14。
2. 古瀨虎麓的生沒年見：山田正道編，〈古瀨虎麓〉，《美術年鑑 1960年版》，東京：美術年鑑社，1960-01，頁141；台北家政女学校同窓会編，〈教職員〉，《白梅　会員名簿（昭和57年4月現在）》，東京：白梅会本部，1982-04，頁2。
3. 〈初入選の人々〉，《臺灣日日新報》，1933-10-25（7版）。
4. 〈臺北風景〉是古瀨虎麓作品中較為少見的風景畫，任教於臺中的古瀨會繪製臺北的風景，可以考慮的是身為公學校教師，古瀨虎麓需要帶領學童出遊，如《臺灣日日新報》進行第七回臺展入選訪問時，古瀨正帶領學童外出中。另外《臺中州教育》中可見古瀨帶學童至臺北出遊後，由古瀨進行文字、學童進行風景寫生的記錄。見〈北部旅行〉，《臺中州教育》6卷3號（1938-03），頁30-31。
5. 〈臺中州第一囘美展　東西畫特選發表　六日起七日間開會〉，《臺灣日日新報》，1935-11-07，夕刊4版；時事新報社編，〈第十一回國畫會展〉，《時事年鑑 昭和12年版》，東京：時事新報社，1936-10，頁467。
6. 飯田實雄，〈獨立展と本島作家（中）〉，《朝日新聞．臺灣版》，1941-06-01。
7. 飯田實雄，〈獨立展と本島作家（中）〉，《朝日新聞．臺灣版》，1941-06-01。
8. 〈鹿港／訓導轉出〉，《臺灣日日新報》，1938-09-15（8版）。
9. 飯田實雄，〈獨立展と本島作家（中）〉，《朝日新聞．臺灣版》，1941-06-01。
10. 〈四人揃って初入選　獨立展に氣を吐く本島畫壇の人〉，《朝日新聞．臺灣版》，1941-03-13。
11. 〈獨立展に本島から四氏の初入選〉，《臺灣日日新報》，1941-03-06（3版）；〈四人揃って初入選　獨立展に氣を吐く本島畫壇の人〉，《朝日新聞．臺灣版》，1941-03-13。
12. 東京文化財研究所編，《独立美術協会．目錄編》，東京：ゆまに書房，2004-10。
13. 由於「糸川」屬於人數偏少的姓氏，加上古瀨虎麓於臺中任教時間很長，因此推論可能與1920年起便一直於臺中任教的「糸川實」有關係。
14. 飯田實雄，〈獨立展と本島作家（中）〉，《朝日新聞．臺灣版》，1941-06-01。從該文可知，除了飯田實雄，在古瀨虎麓重新探尋自己繪畫出路而北上再起之時，圓山國民學校校長山田金盛也給了古瀨極大的支持。