1933年，農事研究人員盛康以〈百合花〉首度入選臺展。本文從作品細膩的植物形態描繪出發，考察高砂百合與鐵砲百合的栽培史、文化意象，以及科學研究如何與臺灣美術和殖民時代的農業政策交織。

林華嵩是英年早逝的艋舺青年畫家，本文爬梳《臺灣日日新報》等史料，介紹他入選第十回臺展的作品〈淡水之濱〉，分析其獨特風景構圖與空間錯動，並追尋龍山寺遺作展及地方社群網絡。

高田馨從臺北師範學校走入日治時期臺灣畫壇，曾參與基隆亞細亞畫會與京町畫塾，並多次入選臺展、府展。本文追索他從〈幹〉、〈淡水風景〉到靜物畫的創作歷程，揭開一位美術教師持續向上生長的繪畫之路。

染浦三郎是臺灣美術史上鮮為人知的在臺日人藝術家，曾短暫就讀東京美術學校，活躍於臺灣、東京與中國廣東。他跨足繪畫、雕刻、書籍裝幀與美術評論，並以描繪原住民族及從軍速寫留下重要紀錄，本文循史料拼湊其神秘而多變的三個人生片段。

從漁村少年到日本西洋畫壇中堅，小林萬吾如何在家人反對下追尋畫筆，師承原田直次郎與黑田清輝，並以作品活躍於白馬會、文展及臺展？本文爬梳其藝術養成、旅歐經歷與美術教育生涯，重讀這位謙稱「一介畫人」的畫家故事。

失聰藝術家岡藤園曾以筆談走訪臺灣，將日月潭、八仙山與太魯閣的山水化為寫實畫作。本文從〈雨後的日月潭〉出發，探尋他入選臺展、舉辦個展的創作歷程，以及無聲行旅背後的藝術人生。

莊鴻連與林玉山比鄰而居，曾在嘉義書畫自勵會接受指導，連續入選第三至第五回府展及臺陽美術協會展覽會。從〈夏之花〉、〈野塘清趣〉到〈朝〉，細讀其寫生花鳥畫作、春萌畫會情誼與藝術人生。

1927年第一回臺灣美術展覽會，高雄第一尋常高等小學校教師加藤不可止以〈壽山路より望む高雄風景〉入選，從壽山眺望港都風景。文章追索他的教學、童謠會與藝術教育生涯，揭開一位離臺後持續發光的教育者故事。