後藤登美子不只是入選臺展與臺陽美展的業餘畫家，也是深受福祿貝爾影響的幼教老師、作家與社會救助者。從富山渡臺到戰後返日，她在西洋畫、文學、教育及慈善工作中留下多重而鮮明的身影。
森牧齋曾在臺中俱樂部揮毫創作，並以〈秋窗清供〉、〈旭日昇天〉入選第一回臺展。本文從他的南畫藝術、臺灣畫壇交流，到戰時「繪畫報國」的經歷，探尋這位東洋畫家在臺灣美術史上的足跡。
鷹取岳陽以南畫家身分入選第一回臺展，〈雲嶺晴江圖〉透過山水、人物、屋舍與題畫詩，營造映照高潔心志的月下仙境；文章並探討其詩畫中的想像故事，以及他在臺灣文藝史上的身影。
本文追索日本畫家山本勝（山本翠峰）與老師石崎光瑤的師承關係，從兩度來臺、印度與臺灣寫生，到入選第二回府展的〈薰園〉，探看師徒筆下美麗南方意象如何在戰時歷史中逐漸失去蹤跡。
加藤紫軒曾兩度渡臺，活躍於1920至1930年代臺灣東洋畫壇，並入選第一、九、十回臺展。本文從〈群山層翠（內太魯閣所見）〉、〈太魯閣峽〉等作品與珍貴史料，探索他鍾情臺灣山岳的創作，以及與木下靜涯、郭雪湖等畫家的交流。
從川村伊作1927年臺展作品〈新綠〉與〈夏〉出發，追索畫中陸橋、德慶溪與臺南現代生活，揭開壽陸橋的歷史身世，也思考鐵路地下化下的城市記憶、都市發展與文資保存。
本文走訪位於北投關渡的黃江海美術館，從府展入選作〈座像〉、〈少女〉出發，梳理畫家的人體、人物與山景創作，並透過家屬收藏與回憶，認識這位臺灣美術前輩的藝術人生。
日治時期的高雄，水泥工廠與高聳煙囪構成城市現代化景色。本文介紹教師畫家高見澤庄太郎的生平、師承與地方美術活動，並從入選第四回臺展的〈工場〉，探看他如何以畫筆記錄高雄工業發展與生活記憶。
濱武蓉子十三歲便以〈靜物〉入選第一回臺展，師事鹽月桃甫，連續六次入選。本文從秋田、臺南到臺北，追索她以花卉與果物描繪的少女時代，以及婚後離開臺灣、作品〈カンナと百合〉流傳後世的故事。
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