【名單之後】港都美術的率性水彩——渡邊久男

撰文│陳坤毅（打狗文史再興會社理事）

渡邊久男　入選　臺展第10回

1936年臺灣美術展覽會十週年的紀念盛事中，綜觀西洋畫部以風景為題的作品，大多透過平穩、和諧的手法表現寫實畫面，相較之下有幅稍微「出格」的作品獨樹一幟，那是渡邊久男首次參加並入選的〈思ひ出〉。該幅水彩畫作描寫池畔風景，凌亂的筆觸顯得很是率性，從現存的黑白影像能看到強烈對比，似能感受到狂放的南國氛圍；儘管在四百八十餘件畫作中脫穎而出，從目前已知文獻上所受到的關注甚少，大概是不太貼合當時的審美主流。

名列第十回臺展新入選者之一的渡邊久男，好不容易等來南部大報《臺南新報》的目光，卻在記者登門時出差，無奈只能由其父渡邊禎藏代勞受訪。渡邊禎藏是出身長崎縣南松浦的士族，1915年來臺進入臺北地方法院檢察局擔任書記，（註1）此後陸續服務於覆審法院、高等法院、臺中地方法院、臺南地方法院等檢察局單位，他於1932年轉至臺南地方法院高雄支部檢察局任職，落腳前金官舍。（註2）

根據報導內容，渡邊禎藏提及兒子自幼就喜歡繪畫，學生時代曾到明治神宮的外苑速寫，（註3）或許可以推測渡邊久男的童年是在日本內地生活。1935年渡邊久男進入高雄州地方課擔任雇員，（註4）至於他何時來到臺灣，又是否在臺灣接受中學校教育尚未可知。

隨著年紀增長，青少年階段的渡邊久男可能沒有向父親分享太多繪畫心得，以至於長輩的印象都還停留在早期，不過這次渡邊禎藏有記著兒子是用了六十錢的材料，在四、五天內完成〈思ひ出〉和〈港〉兩件作品。大功告成後，渡邊久男還將〈港〉送到高雄憲兵分駐所檢閱，似擔心描繪的港區景致，會違反當時開始被限制高處攝影的官方命令，（註5）結果被笑說畫中沒什麼港口的感覺，並無審查的必要，由此猜想〈港〉應該也是率性到常人難以理解吧。

最終讓渡邊久男意想不到的，竟然是〈思ひ出〉獲得評審青睞。大概是受肯定而信心倍增，他又投件同年臺灣水彩畫會即將舉辦的第十回展覽會，入選之餘更獲レートン賞（萊頓獎），（註6）是由繪具會社提供的額外獎項鼓勵，在這年美術之秋中，渡邊久男可說是雙喜臨門。他參展的作品〈三都漁郊外〉，描繪朝鮮市場的風景，（註7）會不會就是不久前錯過採訪的出差期間所作呢？

話說回渡邊久男任職的高雄州內務部地方課，主管地方行政、財政、水利等事務，1940年他正式升為編制內職員後，進入屏東郡庶務課，（註8）隔年短暫至旗山郡庶務課任商工係主任，再轉往東港郡庶務課服務，（註9）1942年又回到高雄市區，在高雄州產業部上班，顯示後期他逐漸專精於地方商工相關業務。雖然1936年以後的臺灣美術活動文獻中，已未見渡邊久男之名號紀錄，但並不代表他沒有繼續創作，只是很令人好奇，究竟他還在港都留下過什麼樣的率性水彩。

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