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【名單之後】歷史巨輪傾軋下的空白—傳奇畫家邱潤銀

撰文|王子碩  聚珍臺灣總監
#名單之後056

邱潤銀入選 府展第1、2、3、6回
 


邱潤銀,〈憩〉1939油彩、畫布 112 × 142.7cm,高雄市立美術館館藏

這幅繪於1939年的油畫〈憩〉,畫面以三位不同姿態角度的女性形成構圖,複雜變化的肢體型態透過微妙配置,令人感受到作者展現深厚繪畫實力的意圖。這幅作品出自出身日本時代高雄美濃、入選四次府展的畫家邱潤銀。

邱潤銀的人體美學
在近代逐步西化的日本,也受到西方以人體作為繪畫訓練及創作題材的影響,就讀多摩帝國美術學校(今多摩美術大學前身)的邱潤銀,長期受嚴謹的人體繪畫訓練,可能因此大量選擇以人體作為創作題材,在現存的作品中可以看到一幅又一幅的人體美學。


邱潤銀,〈海女〉 1938油彩、畫布 130 × 97cm,高雄市立美術館館藏


邱潤銀,〈坐的裸女像〉1939 油彩、畫布 72.5 × 60.5cm,高雄市立美術館館藏

出身於臺灣的色調
出身地主家庭的邱潤銀,求學過程順遂,美濃公學校畢業後前往日本本土留學。在東京智山專門學校附屬中學就讀時,遇到貴人前田喜男老師啟發繪畫天分,努力練習考上了多摩帝國美術學校西洋畫科,1937年更以優等生資格免試入學該校研究科。隔年便以〈黃昏の廢墟〉入選第一回府展,自此成為府展常客。


邱潤銀,〈黃昏の廢墟〉1938媒材、尺寸不明。圖像引用自臺灣總督府,《第一回府展圖錄》,臺北: 臺灣總督府, 1939。


邱潤銀,〈黃のス-ツ (黃色套裝)〉1939媒材、尺寸不明。圖像引用自臺灣總督府,《第二回府展圖錄》,臺北: 臺灣總督府, 1940。


邱潤銀,〈母子像〉1940 油彩、畫布 130 × 97cm,高雄市立美術館館藏 。


邱潤銀,〈シユミ-ズ (襯衣女子)〉1943媒材、尺寸不明。圖像引用自臺灣總督府,《第六回府展圖錄》,臺北: 臺灣總督府, 1944。


〈邱潤銀君個展〉,《臺灣日日新報》,1941年4月26日,日刊4版。

這時的邱潤銀創作能量蓬勃,多次入選各大美術展覽會受到肯定,也迎娶嬌妻完成人生大事,更在1941年於高雄公會堂舉辦人生第一次個展。在當時臺灣日日新報對個展的報導中提到「集期待於一身、將來必將有所成就的我國油彩畫壇成員」、「獲得大久保作次郎、牧野虎雄、塩月桃甫及其他支持者的推薦」、「每件作品都是由他獨特的鮮豔用色和雄健的筆觸而構成的傑作」、「充分享受到出身於臺灣的色調與感覺」。


圖:曾作為高雄州廳的高雄公會堂建築

歷史巨輪傾軋下的空白
邱潤銀在不斷努力下走向人生頂峰,但身為臺灣人,卻不得不面對迎面而來的共同命運。日本走向敗戰,1944年末到1945年,盟軍大舉空襲日治下的臺灣,邱潤銀存放於高雄公會堂的畫作大量毀損,也使其原訂在臺北策展計畫取消。戰爭使得這位明星畫家的人生藍圖驟然改變,但歷史巨輪並未就此停歇,二戰後劇烈政權更迭,臺灣人經歷二二八事件恐怖屠殺,邱潤銀在事件後輾轉從政,不久即感到失望轉而務農種植香蕉,卻無法因此遠離江湖。在白色恐怖籠罩的威權時代,1969年當權者因利益衝突意圖整肅地方經濟勢力的「剝蕉案」中,時任高雄青果合作社監事主席的邱潤銀也被牽連判刑,幾年後遠走美國。直到1991年,才在兒女鼓吹下返台舉辦個展,距離第一次1941年在高雄舉辦的個展,已整整相隔50年。


邱潤銀,〈再出發(輪椅)〉1990油彩、畫布91×72.5cm

從戰爭到戰後歷史巨輪劇烈傾軋下的臺灣,沒有人能置身事外。有些藝術家因而喪命、有些難逃恐怖整肅,在外來威權統治的扭曲結構下,有些人畫風驟變、有些人配合求生、有些人靜默不語。邱潤銀藝術生涯因而產生的空白,彷彿也是臺灣集體記憶空白的縮影,亟待我們將一塊塊記憶拼圖還原。

撰文|王子碩  聚珍臺灣總監
#名單之後056

參考資料:
‧《邱潤銀畫集》,藝術家出版社,1991。
‧〈邱潤銀君個展〉,《臺灣日日新報》,1941年4月26日,日刊4版。
‧黃旭初:《金蕉傳奇:香蕉大王吳振瑞與金碗案的故事》,屏東市:屏東縣政府,2015。

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