【名單之後】殞落的新星：田中瑞穗（1920-1945）與他心中的植物園

撰文｜黃子恩（國立臺灣師範大學藝術史研究所碩士）

田中瑞穗 　入選　府展第2-3回

每年入選臺展的畫家中，有些為在學學生，其中不乏臺北高等學校（今國立臺灣師範大學）的學子，在鹽月桃甫指導下，自1927年第一回臺展開始，如稻垣龍一、素木洋一、遠藤太郎、上山春平等人便曾先後入選臺府展西洋畫部。本籍長野縣的田中瑞穗也是其中一位，1938年考進臺北高校高等科文甲後，參加學校社團美術部，（註1）1939、1940年分別以〈白い扉と畑〉、〈夏稻のある風景〉入選第二、三回府展。

隨著〈白い扉と畑〉畫作視野引導，畫面中央被小徑包圍的一條條畑映入眼簾，每條畑上有著半圓形的矮欄；前方有兩三座藤架，而後方有四個圓拱形爬藤架。開啟的白門左右兩邊連結著植物籬笆，區隔出內外空間；籬笆外種植不同樹種，左邊五棵並列成排的椰子樹最為突出。有趣的是，畫作前景的右邊描繪局部木構建築部件，暗示畫家在有遮蔽的建物下寫生，且近景如右下角的植物葉片、藤架上的樹葉、木構造建築、圓拱形爬藤植物，都用心勾勒出輪廓，仿如水墨畫中的夾葉法。

關於〈白い扉と畑〉的創作地點，畫面透露出幾個關鍵元素：「椰子樹」、「圓拱爬藤架」、「有規劃的畑」，「多樣性的植物」，循著這些蛛絲馬跡，或許畫作與臺北植物園有關。

〈白い扉と畑〉在哪裡？

鄉原古統於1920年代描繪十二幅臺北名所的景緻，植物園為其中一景，畫面呈現多樣性植物與色彩，相互爭妍鬥豔。在《臺北植物園與清代欽差行臺的新透視》書中一張1920年代後期的臺北植物園園藝花圃區舊照片，（註2）有鄉原古統畫中的斜屋頂建築、右方椰子樹與一列圓形爬藤架，此張照片拍攝地點與鄉原古統〈臺北名所繪畫十二景：植物園〉應為同一處。

無獨有偶，臺北植物園為日本皇族在臺行旅的「芭樂點」（註3），如1927年朝香宮鳩彥王殿下到訪臺灣，第二日便前往植物園，參訪商品陳列館（今國立歷史博物館）、園藝部等地，途中見到大王椰子樹，還不禁讚嘆椰子樹的巨大。（註4）在一張植物園御巡覽照片，可見朝香宮鳩彥王一行人行經道路的左側有一條條的畑與圓拱藤架，同於鄉原古統及田中瑞穗所繪。

此外，在1928年第二回臺展的入選作品中，有兩幅以植物園為題的作品，分別是北川義雄〈植物園の午後〉與中村操〈植物園小景〉，兩者可能於相近的地方取景。（註5）巧合的是，這兩件作品畫面中出現的木構建築，與〈白い扉と畑〉畫面右側的建築部件相似，都可見帶有斜撐的柱子。

臺北植物園對臺北高校的學生來說，可說是經常造訪的景點，例如1933年第六屆畢業紀念冊當中，收錄文甲班學生在植物園的照片，照片中的草皮外圍有半圓形矮欄、右側亦可見圓拱形爬藤架。畫作中的木構建築與爬藤架、照片中的畑與草皮矮欄，種種巧合，推測田中瑞穗的〈白い扉と畑〉或許描繪的正是臺北植物園一隅。

〈白い扉と畑〉之後

以〈白い扉と畑〉首度入選官辦美展後，田中瑞穗再接再厲，隔年以〈夏稻のある風景〉又入選第三回府展。此件作品描繪廣闊稻田，水圳，遠方有房舍、樹木，與前一年〈白い扉と畑〉相近，畫家似乎喜歡以畫面下方為中心、45度角向外展開的構圖方式來表現田園題材。這樣構圖彷彿是自身伸出雙手向外延伸出開闊視野，或許是畫家身處於戰事紛亂的時代中，於畫中尋求寬廣平靜的世界。

1941年畢業後的田中瑞穗，考取京都帝國大學（今京都大學）經濟學部，1943年尚在就讀期間，因兵力不足，被徵召上戰場，但於1945年病死於滿洲國（今中國黑龍江省），得年25歲。（註6）本該是有前途的學子，卻在無情的戰爭時代下殞落，留於府展圖錄上的兩件作品，成為印證曾在世上活動過的軌跡。若沒遇上戰爭，田中瑞穗應該也能像臺高學長們一樣，在自己喜歡的領域發光發熱吧。

#名單之後290

---

註釋

1. 〈昭和十三年度高等科新入學生姓名〉，《臺高》，8號（1938-05），頁43；〈昭和十五年度高等科學友會各部長幹事及生徒委員〉，《臺高》，16號（1940-05-20），頁44。
2. 此筆資料謝謝陳澄波文化基金會提供。
3. 陳煒翰，《日本皇族的臺灣行旅：蓬萊仙島菊花香》，臺北：玉山社，2014-05，頁98。
4. 〈百花研を競ふ植物園御成〉，《臺灣日日新報》，1927-11-04（夕刊2版）。
5. 兩幅畫作可能取景自同座植物園一隅。劉錡豫，〈植物園的午後〉，名單之後：臺府展史料庫，網址：https://reurl.cc/yYaRol（點閱日期：2024-01-28）。
6. 藏本人司、德丸薩郎，《旧制台北高等学校戦没者名簿》，東京：臺北高等學校蕉葉會 ，2007-06。此筆資料謝謝臺灣師範大學圖書館校史特藏組提供。